塔不拉手鼓簡介 作者 / 若池敏弘 譯 / 巫宗縉
塔不拉手鼓(Tabla) 在印度是最受歡迎的打擊樂器之一，起初是來自北印度，而在現今時日，於印度與鄰近國家當中，越趨流行。根據印度的歷史，這算是相當新穎的樂器，大約只有三百到四百年的歷史左右。在塔不拉手鼓這個樂器出現之前，他們使用一種，現今依舊流行於印度古典音樂──類似Pakwaj或是Mirdangam的雙面鼓。
塔不拉手鼓是由兩種不一樣的鼓組成，小尺寸的鼓，可以發出較高頻的聲音，稱為Dayan；大尺寸的鼓，可以發出較低頻的聲音，稱為Bayan。“Dayan”的意思是右邊，而“Bayan＂則是左邊。正確而言，他們用右手打擊Danya，用左手打擊Bayan（左撇子則方向相反）。“Dayan＂的鼓身通常是用玫瑰木、桃花心木或是芒果樹所製成；“Bayan＂的鼓身起初是用木頭或黏土製作，但是在現今，用黃銅或者是紅銅都是非常普遍的，而Dayan與Bayan的鼓皮，皆是用羊皮做的。
再股疲的表面黏有一層黑色圓盤型材料，該部分稱為Gab或是Shahee，Gab是以金屬粉末與碳水化合物（由米或麥製成的麵粉）為材料所製成，另有一些材料，是Tabla師傅視為機密而不肯透露的。因為Gab的關係，塔不拉手鼓可以製造出一些很有趣的共鳴聲響。塔不拉手鼓獨特的地方在於齊聲想可以用人聲來唸唱。以印度的傳統來說，他們沒有像是西方音樂的音樂記譜系統。因此若要學習塔不拉手鼓，必須先學習如何唸唱塔不拉語言，這種語言我們稱為「Bol」，當使用Bol這個語言唸唱時，就可以產生韻律性的打擊語言，Bol有其特定的字彙、文法以及句法，在印度不同的地區，也具有不同特色的方言。
Tabla所擊出的聲音，可以用Bol的方式發出如類似下列的音：Na, Thin, Tee, Te, Tun, Ge, Ka, Dha, Dhin, Dhee, Nh, Ra, Re, Kat, Tak等等。
也可以製造出樂句，如：Dhee Ge Dhee Na/Tere Kete Dhee Na...
其實這套Bol系統，在塔不拉手鼓出現之前，已經存在於印度傳統鼓的表演當中，所以塔不拉手鼓承襲了來自於古印度音樂理論的韻律型態，這是北印度蒙兀兒帝國就從開始發展的，蒙兀兒帝國受到伊斯蘭文化與波斯文化的影響，不同於古印度傳統文化，因此當他們在北印度接觸時，產生有趣的化學變化，塔不拉手鼓是混血文化下的產物。
塔不拉手鼓的風格分為六種學派，稱為”Gharana”：
1.Delhi
2.Punjabi
3.Ajrada
4.Falkabad
5.Lucknow
6.Varanasi
每個Gharana都有不同的擊法、技巧還有Bol系統，但在現今，Gharana風格已經被融合，也不像以往一般，有一定的意義存在。
“Tala”系統非常的精確優美，人們相信“Tala”是來自於天地間的元素，例如：TeenTal（16拍）是來自馬的腳步，Roopak是來自孔雀的腳步，而JapTal則是從大象腳步衍伸而來的。
關於“Tala＂一個獨特的觀念是「開始就是結束。」北印度韻律節奏的開始與結束的拍點，稱為“Sam＂，所以塔不拉手鼓演奏者很注意Sam。在強調Sam的同時，還有一個重要的拍點概念，稱為“Khali＂，其意義為「空白的」。相較於其他的拍點，通常在表現Khali的拍點時，是相對微弱的，而表現Sam的拍點時是相對強烈的。藉由強調強調Sam與Khali時，Tala會呈現循環的感覺，到最後還是會回到Sam。興度斯坦尼的音樂（北印度音樂），通常會用“Raga＂（旋律）樂器與“Tala＂（韻律）樂器來演奏，他們大部分的音樂都很即興。為了使音樂即興對話，塔不拉手鼓演奏者與Raga演奏者必須要非常了解彼此。
當Raga演奏者獨奏時，塔不拉手鼓演奏者會持續演奏基礎的節奏型態，該節奏型態稱為“Teka＂；當塔不拉手鼓演奏者獨奏時，Raga樂器演奏者持續基礎的旋律型態，稱為“Staii”，有時候他們會互相競奏，稱之為“Sangam”。
TeenTal（16拍）Teka拍子如下：
+Dha Dhin Dhin Dha/Dha Dhin Dhin Dha/oDha Thin Thin Tha/Tha Dhin Dhin Dha+=Sam,o=Khali
在興度斯坦尼的音樂裡，他們運用很多不同的節奏類型，稱為＂Laya＂。
Vilambit Laya=慢板
Madiya Laya=中板
Drut Laya=快板
“Tala＂的其中一種節奏型態，稱為“Tihai＂. 在“Tihai＂當中，同樣的韻律型態演奏三次，然後再回到Sam。Thihai有很多種變化型態，可以運用數學規則計算。通常，塔不拉手鼓的獨奏，會與Tihai的節奏型態結束，當演奏到Tihai節奏型態時，就意謂著獨奏片段的結束。
在Tala系統裡，人們運用了多旋律節奏型態，稱為“LayaKari＂，而“Jati＂系統是LayaKari的基礎型態，被普遍運用著。
Brabar=1 stroke in 1 Matra(beat)
+Dha Dha Tee Te
Dugun=2 strokes in 1 Matra
+DhaDha TeeTee DhaDha TeeTe
Thisra=3 strokes in 1 Matra
+DhaDhaDha Teetetee
Khanda=5 strokes in 1 Matra
+DhTiDhaTeeTe
Mishra=7 strokes in 1 Matra
+DhaTiDhaTeeTeTeeTe
"Chand" system is mathimatical accent beat.
Eg,
Thisra(3 in one) In Brabar(normal)
1231/2312/3123/1231/....
Khanda(5 in one) in Mishra(7 in one)
1234512/3451234/5123451/2345123/.....
在一起運用“Jati＂與＂Chand＂時，LavaKari系統越趨複雜，有時也運用Tihai節奏型態回到Sam。
如同以上所述，Tala擁有許多不同的型態。
Tala不只是韻律，還包含了哲學、語言、數學、邏輯還有自然等等，印度人相信，Tala是宇宙萬物的韻律，它包含了古老的知識。
當你了解這些規則後，你就可以用更自由的方式去表現情感。在興度斯坦尼，有相當多具有天賦的音樂家，當他們佔有一席之地時，往往打破傳統的規則，演奏出不同於過去歷史的新音樂。
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